想去哈佛学建筑？你也能够！（7）
全球...想要去哈佛大学读建筑学的学子趋之若鹜，就连建筑界神1般存在的贝聿铭也曾就读哈佛，日前哈佛大学设计研究生院（Harvard Graduate School of Design）宣布了1个最新的免费的在线课程€€€€“建筑学的想象力（The Architectural Imagination）”。
哈佛大学设计研究生院免费上线建筑学课程
课程大纲
哈佛大学设计研究生院（Harvard Graduate School of Design）宣布了1个最新免费的在线课程€€€€“建筑学的想象力（The Architectural Imagination）”。由学院多位教授执教这门课作为入门级别课程，旨在教学“如何将建筑作为1种文化表现和技术成绩来浏览”。
全部课程分为10个模块，在课程中，你可以学习从广泛的历史背景中对大师建筑进行生动的分析，再加上在绘画和建模方面的动手练习，可以接近真实的架构师或历史学家的工作。建筑是最复杂的谈判和全球公认的文化实践之1，既是学术主题又是职业生涯。它的生产触及到在1个特定社会里的所有技术、美学、政治和经济问题。
模块7
从1921年开始，勒€€柯布西耶(Le Corbusier)在他的杂志《新精神》和后来在《走向新建筑》中，他称自己的作品为“1种新式建筑”。“1个伟大的时期已开始，工业使我们如洪水般涌向它注定的终点。我们必须创造大范围生产建筑的精神。”
柯布西耶开始设计了1种新的建筑。这是1种是对现代工业化带来的挑战所作出的回应，即便用标准化建筑部件建造房屋的大范围生产。
但与此同时，他也想把这些挑战与过去的伟大建筑相呼应。对他来讲，这意味着希腊和罗马的古典建筑。柯布西耶说，新建筑将是“1种生活机器”。
早在1914年，他就已构思出了他所谓的“多米诺”屋。这个名字是用拉词“domus”建造的。多米诺屋实际上更像1个结构而不是1个标准的建筑。柯布西耶称其为底盘，各种情势房屋都可以安装。
这张图还没有被房间布局或任何装潢所束缚。实际上，它乃至还没有外墙，海拔高度。多米诺屋可以被理解为现代的1种原始棚屋。对它正确的理解是1个模板，1个可以用新的技术和结构模式大范围生产,标准化、重复的模板。这是开发钢筋混凝土、玻璃和钢等新技术潜力的真正原型。
但是这张图，它是1种集中的能量的楼板，圆柱，循环，和底部，包括了很多暗示勒柯布西耶将在他的房子里探索未来几10年。
让我们来看看多米诺屋的1些细节。这个图上有3个水平的楼板。第1层板在6箱形的脚上，在地面上略微高1些。然后，那些看起来穿过楼板的柱子，支持着上面的两个楼板。它最初被当作1个构造单元，这将是任何建筑的基础。
让我们更详细地看1下。这些柱子从楼板的长边开始，但是非常靠近楼板的短边。
我们应当记住这1点，由于当我们看到柯布西耶是怎样样发展这类新式建筑的时候，这将变得非常重要。
这里实际上有1个比例关系，并且它强调了建筑物与地面的关系。它既不埋在地下，也不被悬挂在空中。它只是被拉起来，这样就有了楼板和地面的区分。多米诺屋是柯布西耶所谓的构造单元的1个例子。
在他初期的素描和论文中，柯布西耶赞美北美的粮仓，这些大的圆柱形贮存容器，和汽车、远洋客轮和其他机器时期的配件，他认为这是纯洁情势的物化。
但在某种程度上，这对他来讲很重要。但事实是，他们经过了时间的历练，通过使用和生产的进化，他们已变成了更纯洁的情势。
在他的绘画中，平常生活的普通物品，如眼镜、盘子、烟斗、瓶子、吉他和钢琴，这些都显得非常有趣。首先，最重要的是他们的外形。
勒€€柯布西耶做了这个比较。在左侧，你可以看到希腊神庙。右侧是帕台农神庙。他把希腊神庙当作1种批评的情势，几个世纪以来，他1直在进化和完善，已变得愈来愈完善。在希腊神庙的下面，你看到两辆汽车。
左侧的是亨伯特€€卡布里，那大约是1907年，右侧是1921年的德拉赫。
他把希腊的神庙和现代的汽车进行比较，说他们是随着时间的推移而被提炼的。但也要指出的是，在这两种情况下，1个人必须从1个严格的标准开始，才能朝着完善的方向前进。
我们的经验是，古庙和现代汽车是1种可以随时间推移而改进的物品。但是你必须从1个标准开始，以到达终究的完善。
精致的别墅将成为柯布西耶的1种反对类型，这是1幅就职图，可让他在巴黎和巴黎周围开发1些房屋。看看勒€€柯布西耶的几幢别墅，我们就能够进1步论述新技术与建筑学学科的历史连续性的相互作用。
第1个我们要看的是维拉€€洛什别墅。柯布西耶代表客户进行谈判，谈判收购1处房产，他可以在这里为两个家庭建造两间房屋。
他终究选择了1个L形，而不是设计1个U形的方案，他的侧翼在街道的右侧。这桥现在变成了1个画廊，从柱子上升起。你向这个弧形的表面靠近，然后你向右转90度，进入1个3层楼的走廊，这里有1个棱镜，它的面积几近等于其他所有的主要居住空间的总和。
当游客们来到这个入口走廊，然后在大厅的另外一边爬上楼梯。在最上面，是1个阳台。当你到达楼梯的顶端时，你就会回到入口大厅，进入到大厅的开阔空间，到其他门洞、窗户和通道。从那里，你可以选择1些不同的路径。
你走到楼梯的顶端，停下来。你沿着1条不同的路走，然后你又停下来。你也能够走进主要的画廊，它的弧形正面在1楼，也就是地面上的第1层，由于它是在进门时升起的。
现在，这个画廊的目的是为了展现被拉罗氏公司收藏的画作。 这是1个两层楼的空间，正如我所说，它的故事从地面上开始讲起。
在主楼板上，有1道斜坡沿着长廊的长墙缓缓升起。在坡道的底部是另外一个阳台，从那个阳台，你可以看到全部建筑€€€€你的左侧的高度，和曲折的墙壁，和入口。
现在，在斜坡上，我们得到了画廊的极致体验。这就像1个长长的，不中断的，抽象几何和空间结构的照片。最后，当我们到达斜坡顶真个时候，又有1个阳台，两侧有两扇又长又平的窗户，两边都可以看到建筑物的两侧。
建筑的每个几何视角都必须通过移动，穿过空间的移动，穿过墙体，和周围的人物来进行。这1动作的叙述经过了精心编排。房子被视为1种几何结构，通过在空间的旋转进程中穿过和环绕主空间。
然后，在这个通常被指定的运动中，有1些暂停的时刻，或是在扶手上的1个阳台上，在那里你可以休息，在这些静止的时刻，你会看到全部空间。所以停留的时刻建立了对建筑的感知。这类运动和停留，是建筑其中的1个部份，这对建筑来讲是必不可少的。
现在，柯布西耶体验了1种不同的经历。它产生了1种不同的感知，或是1种不同的信息，只能通过接近事物，靠近墙体，靠近光源，靠近窗户的窗台，在阳台的扶手上来感知。所以它是闭合的，它需要运动和穿过空间。
因此，直观感受和运动的辩证法结合起来产生1种空间和情势的知识，结合在建筑想象中产生建筑信息，结合起来产生建筑的概念。
但是，他发现，除这1点以外，还有1种方法来补充体系结构。他认为平常物品在视觉上会让人产生深入的感觉。因此他在建筑中制造了类似的物品。阳台、光影、曲线表面€€€€这些都成了建筑辞汇，类似于绘画中的平常物品，并补充了多米诺系统的目标类型。
“加尔舍”别墅，是1种非常不同的“多米诺”构造单元。它是具有多种特性的多米诺建筑:柱网及其楼板,它与地面的关系,内墙的结构柱的分离,允许自由安排计划的。
它是1种非承载力的墙，它的索引是通过窗户的，穿过全部立面的宽度，柯布西耶把它称为带型窗或是加长的窗户。然后,乃至还有1个阳台,在墙前面的平板,在某种程度上,是自由的1种包装。
我们将再次看到这1运动和静止的线路。在全部建筑的入口，第1次进去的时候，我们是被这个矩形的正面排挤在远处的。但是我们是固定在中心的，这样就已有了正面的概念和1个隐含的旋转需求。
柯布西耶称之为“调理线”。例如，对角线中从上1个角到另外一个底角，它们是平行的，或垂直的线路。这会有1种非常严格的秩序的感觉。但与此同时，它还允许在墙上开巨大的窗户乃至阳台。
加尔舍的柱网不是多米诺架构单元的方形列网格。它是1种几何网格，它有基本大小的韵律。英国历史学家和评论家科林€€罗(Colin Rowe)将这1模式的几何网格与帕拉第奥的别墅Malcontenta进行了比较（我们在这门课上看到过）。
在这个柱网结构中，这些曲折的楼梯井，和带有曲折分区的房间，非常非常类似于纯洁主义绘画的目标类型。许多评论家把别墅看成是1幅立体的纯洁主义绘画。
柯布西耶自己在柱网中看到了这些曲折的形状。事实上，曲线通常会显示出具有强大表现力的空间，例如楼梯井。
回到建筑的正面，别墅的主要入口有1个很大的，悬臂式的棚。与主入口对称的位置是另外一个较小的服务入口。但在服务入口上方放置了1个阳台。这其实不是1个精确的重复，也不是否是1个精确的对称。
两个大的、细长的窗户使它成为1个非承重的墙。而从顶部穿过的阳台开始了1种可塑性。它开始了1种将会在房子内部进行的分割。1楼设有1个大型的入口大厅，和1个车库和各种服务空间。
当我们进入进入大厅时，我们会接触到独立式的立柱，或叫柯布西耶所说的独立式底层排挤柱。在这里，由于柱子是独立于墙外的，它们几近就像1个小框架装置。
在经太长时间的移动以后，在静止的那1刻，我工作服一寸照片们面对1堵曲折的墙，对称地放置在那个框架内，和1堵对角的墙，就在左侧。而曲折墙的空间力和对角墙几近迫使我们向右转去找到主楼梯，它将带我们上2楼。
2楼有主要的客厅、餐厅和厨房。斟酌到延长的窗户，我们可能会认为2楼将会是1个非常大的居住空间。事实上，柯布西耶用完全相反的方式把它分成了两部份。
隔断墙垂直于这两个长长的外墙。餐厅的曲线墙为餐厅提供了1个封闭的空间。但是曲线也定义了另外一边客厅的中心。
在客厅的前面，是1个画廊，我们可以从那里搬到1个隐蔽的平台。我们现在有1个更复杂的旋转和正面的版本。建筑的全部重量都在边沿，在中央起居室周围仿佛有1场充满活力的舞蹈。
3楼提供卧室。最后，在顶层有1个巨大的露台和桑拿房。在这里，我们可以真正了解柯布西耶所说的“紧缩器官”的意义。
桑拿房里是酷热湿润的空气，对柯布西耶来讲，卫生是桑拿的1个重要指标。他给桑拿房设计了另外一种不1样的形状，就像小风琴1样，它本身就会提供干燥的空气和阳光，满足了卫生的功能。
顶层的露台就像1艘远洋客轮文化市场 执法工作服上的甲板。除它的功能以外，它也是1个工业空间，1种新的空间，在1艘远洋客轮上，与汽车和飞机1起，是柯布西耶认为代表现代工业和现代精神的目标类型。
柯布西耶在实际的别墅中发展和提炼了多米诺系统的1些属性后，他准备为他的新建筑建立1套体系，他称之为“新建筑的5个点”。他认为这5个点将是新建筑中普遍适用的语言，它们都是技术和建筑性质的。
他们是:底层排挤柱，屋顶花园，自由平面，带型窗，和自由里面。底层排挤柱是由多米诺系统的列产生的柱，它支持水平的楼板，并将建筑物置于地面之上。当他在别墅里开发了底层排挤柱的时候，他愈来愈有兴趣使用底层排挤柱把建筑物从地上抬起来。
在这类情况下，底层排挤柱是1个传统的平台的巨大改变。由于勒柯布西耶认为，传统的家庭地下室是湿润和不卫生的。而且在城市中，这也会影响到职业的分配。
他认为把空间提高到1层以上的这个想法，从城市化的角度看，实际上意味着1个更人性化的空间。
屋顶平台，或屋顶上的花园，取代了倾斜的屋顶和阁楼。钢筋混凝土使每层楼板结构均匀。所以顶板，屋顶，和地板1样结实。屋顶花园让人回想起之前的工业生活，当时的生活更开放，更健康。这本身就是现代主义的对象类型之1。
通过将柱状结构从室内解放出来，勒€€柯布西耶创建了自由平面。这和他的“瘫痪计划”是相反的：每个房间都是独立的，它们是由自己承重的墙所创造的。
承重墙意味着房间必须有1定的尺寸和1定的形状。它们必须通过门进入。这个自由平面允许1个更开放的空间和大小，和空间的相互贯穿。
空间中结构的分离，使正式的新建筑辞汇得以清晰地表达出来。这些，被称为初期的“图形元素”。在这个关键时刻,多米诺建筑的空间显现出新的可能性。
第4个点是带型窗，或拉长的窗户。在某种程度上，带型窗是自由立面的必定结果。这是1扇能产生全景的窗户。我们可以把带型窗想象成电影中的1种跟踪镜头。
柯布西耶坚持认为，虽然它是为家庭使用而设计的，但它可能成为所有类型的建筑物中标准化、机械化和大批量生产的元素。
最后，第5点，自由立面。自由立面建立了墙体的构图效果。对柯布西耶来讲，对静态结构来讲体积质量是如此重要。自由平面使窗户可以不受干扰地延长。但它也允许其他类型的开口更加多样化，以几何和视觉的方式组成，而不是在结构上就已固定了。
人们几近可以说，在我们讨论的这个运动和静止的进程中，通过精心安排空间中的架构，它本身就构成了新架构的另外一个点。柯布西耶称之为“建筑线路”。
“当你走进来时，建筑的壮观景象立刻被眼前的景象所吸引:你遵守着1种旅行线路，你的视角有了很大的变化;在墙上又发展出明亮的窗框，或在阴影下建造1个泳池。”巨大的窗户打开了外部的视野，建筑的语言被重新定义。
与此同时，我们有1种内部的功能极简主义，几近像铁路卧铺车箱，像船舱，像飞机驾驶舱。表明它真正关心的是人们与这些新环境的关系。
萨伏伊别墅是该区域功能分层的缩影。提高底层排挤柱，为移动、运输、文娱、植物等提供地面平台。上面的房子是完全有序和可控的，而下面的土地是自由的的，供集体使用。
例如，汽车本身就是1种范例，它通过底层排挤的方式在大楼下面移动，与房子本身进行空间和功能的交互，两个对象类型聚集在1起并相互作用。
当你穿过玻璃墙进入进入大厅时，你首先看到的是1个斜坡，它引导你到钢琴的位置，靠近斜坡的地方是1个水池，它与1个非常大的工业坡道连接在底层排挤柱上。
水池本身是1种大批量生产的功能性容器，就好像纯洁主义绘画中的1种。但它通过与排挤柱和水池的互动，被和谐了。
水池和坡道的结合，不单单是两种工业类型的结合，你会发现水池和坡道的结合在宗教建筑的入口，像清真寺，犹太教洁净区工作服清洗消毒管理规程堂，或教堂10分常见。你先净化自己，然后渐渐地进入神圣的空间。
这些不同类型的对象的结合使建筑的领域扩大到工业世界。“建筑线路”的开始是在水池和坡道在入口处会合的那1刻。
在萨伏伊别墅的例子中，斜坡它有两种运作方式。首先，它作为1条路径，或是垂直空间的空间，穿过水平的石板。
在多米诺系统中，水平的石板是肯定的，你通过楼梯或其他的循环穿过这些。但是坡道穿过那些水平的石板，并建立了1个垂直的空间，以不同的方式将石板与楼梯相结合。
即便是在萨伏伊别墅，也有1种楼梯可以提供1种平行的，垂直的循环穿过水平的石板。坡道和楼梯的结合€€€€它们实际上非常非常接近另外一个，当你移动的时候它们相互连接。这也是建筑线路的重要装备。
所以当你在斜坡上转身回来，依然在房子里，所以坡道和楼梯连接在这1点的时候，你有1个选择，要末你进入房子的主居住空间，要末你穿过落地玻璃，进入1个非常大的平台。居住空间和露台以1种非常透明的方式相互连接。
客厅的空间和阳台的空间几近没有甚么区分。事实上，在天气好的时候，你可以把玻璃门打开，它会变成一样的空间。
所以你已进入了工业化色采的环境，这是1个更精致的空间。但是依然是1种极简主义的空间。在阳台上，从白色的墙壁向上移动到1个你可以瞥见现在的自然景观的区域。
在维拉€€罗什和维拉€€加奇斯别墅，这里有旋转和正面的线路。在那里，旋转是由墙壁的表面开始的，通过阳台穿过墙壁，在墙上的光圈，通过1个曲折的墙面，对空间产生1种压力。所以墙的表面控制着，或是旋转。
在萨伏伊别墅，坡道变得更严格地控制着旋转。但它依然带来了变化。现在不单单是在空间中行走的变化，也是1个视觉的变化。当你在房子里走动的时候，不那末严格的立面勾画出1种更多变的构图。
停顿是由于坡道本身及其与房子的其他部份的相互作用而引发的。这个斜坡是勒柯布西耶使用的主要装置，用来连接房子的不同部份，并与房子的不同部份建立起交互作用。坡道可能用于底层排挤，但坡道也是1种连接室外环境的装置。
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